要说「动画」这种形式，至今已有百余年。「日光之下，并无新事。」 大家撞题材，内容相似也是常有的事。
不过，在动画史上，有这么一桩悬案，涉案者非常出名，一边是米高梅家 「猫和老鼠」 系列《猫的协奏曲》，另一边是华纳兔八哥动画《兔子狂想曲》。它们不仅撞题材，还撞梗，撞配乐，撞画面，撞结局……连上映时间都是前后脚，可以说能撞的都撞了。
动画史上最著名抄袭案！题材撞车、内容雷同，真相究竟如何？
撞的这么多，难道是有人恶意抄袭？可大家都是世界上有头有脸的角色，咋个还会干出这么没品的事呢？
别着急，我们先跟着剧照截图，来回顾一下两部动画的剧情：
影片一开场，两位主角，身着燕尾服，走上舞台，向观众鞠躬致意，落座后准备弹琴。
突然，有一只小老鼠出来捣乱。
再经过一番斗智斗勇之后，小老鼠获得胜利，赢得满堂喝采。
怎么样，是不是剧情完全能够对得上？
更让人意外的是，《猫的协奏曲》中的汤姆猫，和《兔子狂想曲》中的兔八哥，弹奏的钢琴曲都是同一首：李斯特的《匈牙利狂想曲 2 号》，而且都在影片中 “跑偏”，演奏了一段不一样的音乐。
最悲剧的是，这个「撞车」事故发生在 1947 年的奥斯卡最佳动画短片评审现场，也就是说，当时全美国影视圈最牛 X 的一群人，在同一场合，先后观看了这两部极其相似的动画。
当时现场，《猫和老鼠》先于兔八哥播放，放映结束后所有人掌声雷动，只有一人肺都气炸了，他就是兔八哥动画的导演弗里兹·弗里伦。他也是一位奥斯卡常客，一生共拿过 5 座小金人。
最终，汤姆和杰瑞捧回了那一年的小金人，而兔八哥连个提名都没拿到。
两部音乐撞车，剧情雷同，包袱和结局几乎一模一样的动画，还在同一时间同一地点，面对同一批观众上映了，要说这里面没点儿猫腻，怕是鬼都不信啊。
这到底是「爱情公寓式」的抄袭，还是一个完美的巧合？如果是抄袭，又是谁抄了谁呢？是不是其中一家有内鬼，泄漏了消息？
下面，我们就来捋一捋这件事前因后果。
当时，这件事情引起了轩然大波，各大媒体争执不下，猫和老鼠与兔八哥的拥趸各执一词，都认为是对方抄袭了自己喜欢的作品。
动画史上最著名抄袭案！题材撞车、内容雷同，真相究竟如何？ 《兔子狂想曲》剧照
不过，双方当事人情绪相对比较淡定。作为最大的输家，弗里伦并没有直接指责对方抄袭：
当时我们抽签决定播放顺序，很遗憾，他们先放，我的动画紧随其后，这对我来说可以说是天大的不幸，观众认为我剽窃了他们的作品，所以他们拿了提名，而我颗粒无收。但我觉得，这是我做过的最伟大的作品之一，我喜欢这样做。
另一边，「猫和老鼠之父」之一约瑟夫·巴贝拉在接受采访时说：
我相信这是一个巧合，弗里伦很懂幽默，我们的想法是一样的，包袱也很相似。但是，为什么一只兔子要跟老鼠搞在一起呢？
巴贝拉实际上是在暗示说，兔八哥的动画角色设计有些随意，最终输掉也是情理之中。这个暗示并非空穴来风。实际上，当初在选择动物形象的时候，他和另外一位合作者威廉·汉纳曾经反复商讨，最终定下来猫与老鼠这两种动物，理由之一就是所有人都知道二者的关系，当猫与老鼠在同一个画面中出现时，发生争斗合情合理。
而另一边，一只兔子和老鼠的争执就显得非常苍白，而且那只小老鼠只是一个「工具人」罢了，并不是兔八哥动画的常驻角色。
不过这些言论也并没有解决那个最重要的问题：这一切到底是巧合，还是抄袭？
好在当时各大制片厂和相关公司的档案工作都做得比较完善，我们可以从这些史料中发现一些蛛丝马迹。
当时这两部动画，用的是一种叫做「特艺七彩」的技术拍摄的，拍完之后需要把胶片送到专门的工厂，进行冲印和上色工作。
而就是这个洗印工厂，出了问题。据另一位动画师 Tex Avery 说，他亲眼看到特艺七彩的一位工作人员，错把《兔子狂想曲》的片段交给了米高梅的工作人员，显然，这位工作人员把这部兔八哥动画和《猫的协奏曲》搞混了。
这也就是说，在这两部动画尚未上映时，《猫的协奏曲》的制作团队已经看到了《兔子狂想曲》的片段。考虑到这位目击证人当时已经从华纳跳槽到米高梅多年，且离职时和前东家闹得并不愉快，所以他的证词还是比较可信的。
不过，这也不能够「实锤」《猫的协奏曲》抄袭了《兔子狂想曲》。这要从动画的制作流程说起。
当年，动画制作非常复杂。首先需要创作故事，然后设计、绘制画面，每一张画面都需要画师手工绘制，一秒通常有 12–24 张画，一集动画时长大约 10 分钟左右，也就是说，做一集动画片大约需要少则几千，多则上万幅画。
在这之后，还要进行配音、配乐、拍摄、洗印、合成等工作，像《猫和老鼠》这样的动画，一百多号人的制作组，平均下来一集动画也得耗时大半年时间。
遇到一些特殊情况时，这个流程还会被打乱。比如本文的主角《猫的协奏曲》和《兔子狂想曲》，因为主打音乐，所以录音工作都是提前进行，而后再根据音乐在设计镜头，绘制画面。
根据相关录音工作室、配音演员和画师的工作时间，以及动画制作流程推算，这件事的时间线应该是这样的：
- 1946 年 2 月 2 日，《兔子狂想曲》录制配乐
- 1946 年 4 月 8 日，《猫的协奏曲》录制配乐
- 1946 年 4 月，一位名叫 Terry Lind 的画师为《兔子狂想曲》绘制背景
- 1946 年 6 月 8 日，梅尔·布兰克（兔八哥的配音演员）为《兔子狂想曲》录制对话
- 1946 年下半年，特艺七彩（疑似）泄漏《兔子狂想曲》的片段
- 1947 年 3 月 13 日，第 19 届奥斯卡颁奖典礼举办
这个时间线能够告诉我们三件事情：
第一，两部动画都是先期录音，当时泄密并未发生，所以双方同时选择李斯特《匈牙利狂想曲 2 号》完全是巧合。
第二，两部动画在洗印时就很相似（不然工作人员也不会搞混），此时泄密也未发生，所以其中绝大部分情节撞梗也是巧合。
第三，在泄密发生时，两部动画制作都已接近尾声，故事早已设计完成，绘制、上色等后期工作也已完成大半，想大改根本来不及。
这就好像临收卷前，你发现自己写的作文跟同桌的雷同，但已无力回天，所能做的就是尽快收尾。
根据原本的计划，米高梅的这集《猫的协奏曲》本来是计划于 1947 年下半年上映，角逐 1948 年颁发的第 20 届奥斯卡奖。但因为知道自己跟华纳撞梗，如果按照这个计划，到时候一定会被认为是抄袭。所以，不如现在加班加点，争取早日制作完毕，这样能跟《兔子狂想曲》同一年评奖。
米高梅成功了。
最终，在评选奥斯卡最佳动画短片时，《猫的协奏曲》先于《兔子狂想曲》上映，取得一致好评，捧回小金人，而《兔子狂想曲》铩羽而归。
而经过分析史料，捋出时间线后，我们也最终发现，这两部动画撞梗，真的是纯属巧合。
看到这，你可能会骂人：一个破巧合，你说这有啥意思？
好，下面我们来分析一下，为什么会发生这个「巧合」。
其实，李斯特的这首《匈牙利狂想曲 2 号》动画首秀，既不是《猫和老鼠》也不是兔八哥，而是我们另一位非常熟悉的动画大佬——米奇。
早在 1929 年动画 The Opry House 中，米奇就已经弹奏过这首乐曲。此后几十年间演奏钢琴的动画片，都或多或少参考了这一集米奇动画。
除了汤姆猫和兔八哥外，这首曲子在「芝麻街」「啄木鸟伍迪」 等大量系列动画片中都出现过。1941 年，华纳还曾将其改编为交响乐版，并以此为配乐做了一部动画《铆钉狂想曲》。
这首曲子在动画片中亮相频率如此之高，我认为原因主要有两点：
首先，知名度高。这首乐曲是李斯特代表作之一，又以难度高著称，本身就十分出名，后来还在 1929 年跟着米奇动画片进入大众视野，在整个二十世纪三四十年代反复被各种动画用过多次，观众早已耳熟能详，选它绝对错不了。
第二，节奏合适。这首乐曲节奏轻盈活泼，动感十足，旋律十分抓耳且富有跳跃性，也很适合作为以搞笑为主的动画片的配乐。就拿《猫的协奏曲》来说，汤姆和杰瑞所有的动作跟音乐搭配天衣无缝，仿佛这首曲子就是为这集动画写的一样。
牛顿曾说过：「如果说我看得比别人更远些，那是因为我站在巨人的肩膀上。」通过对前人作品的模仿、改编、组合，一件新的作品就诞生了。所谓创作的本源，其实就是混搭。
如果大家水平相当，素材又差不多，最终也很有可能得到相似的结果。「猫和老鼠之父」汉纳和巴贝拉一共拿过七座奥斯卡，十余次提名；兔八哥的导演弗里伦拿了五座奥斯卡，九次提名，双方都是世界动画史上响当当的人物，又恰逢同一时代，有那么一两次意外撞梗，也十分正常。
我相信《猫的协奏曲》大家都早已耳熟能详，所以最后再给大家推荐一下当年那场竞争中的失败者《兔子狂想曲》，它是一部非常优秀的作品。
相信我，你值得拥有。
