本来，《妙先生》定档是在 12 月 31 日，在几场点映和提前观影活动后，12 月 30 日，@电影妙先生 官方微博宣布撤档：「星火永不坠落，择日终会相见。」
同时，一些已经看过电影的朋友也吐槽这部电影，大部分集中在故事情节上。在去之前，我已经做好再看一遍《白蛇：缘起》的准备了。
愣是没想到比「白蛇」还差。
2017 年《大护法》公映，看完回来我跟朋友说：「这是一部『金句驱动型』电影。」整部电影，故事支离破碎，角色毫无成长，全靠主角自言自语的「金句」来「引发人思考」，至于情节，就靠进度条往前走。在某一刻，不思凡仿佛突破了广义相对论的限制，让我穿越回到初中课堂上，听语文老师讲「作文必备 100 句」。
到《妙先生》，情况更加严重，男主化身为一台行走的「金句生成器」，从头讲到尾。单是一句「杀好人，救坏人」就翻来覆去重复了十遍左右，堪称不思凡宇宙中的「May the Force be with you.」
类似的说教性台词，在影片中比比皆是，感觉不是在影院看动画片，而是在「逻辑思维」听没一点儿没逻辑的哲学音频课。
更让我失望的是，这堂课，太监了。无论是预告片还是影片的开场，都在反复念叨「杀好人，救坏人」这句话，看起来似乎是想讨论经典的「电车问题」。这个话题应该是比导演李凌霄的年龄都大，我本也不期望他能讲出什么新意，但就这样完整地讲完这个故事，合情合理，我也能勉强接受。
令我意外的是，讲到后半段，话题突变，从哲学问题一下子跳到略带阴谋论的环保问题，看完电影后，我旁边的小女孩跟她妈妈说，感觉上了一堂生物课。
「生物课」部分漏洞百出，故事完全不成立，只说前半节哲学课，也是《妙先生》的宣传重点：讨论「杀好人，救坏人」。
根据影片的设定，彼岸花会腐蚀人心，让普通人变坏人，彼岸花又会寄生在好人的身上。但，何为好？何为坏？《妙先生》中「好人」的标准，可能是参考「二十四孝」和「三从四德」来定义的，哪怕你有一点点邪念，都会遭受彼岸花腐蚀，成为一个十足的坏人。
影片中有一位女子，是彼岸花的宿主，也就是影片「钦定」的好人。她怎么个「好」法呢？丈夫赌博、诈骗，她却仍对其不离不弃，卖身赚钱给他去赌，最后还把所有的首饰给他，让他出门「做生意」，没想到丈夫反手就把她卖给了赌场。这不是个「好人」，明明是个「蠢人」啊。导演把这样的人定义为「好人」，那坚决离婚、独立生活的女性又是什么人呢？
说回所谓的「杀好人，救坏人」，它本身就是一个哲学思辨问题，没有客观意义上的正确答案。面对彼岸花宿主，影片中共提出了三种处理方法：男主的劝说法，女主的屠杀法，以及萧笃的逃离法。
简单介绍一下，男主通过劝说宿主，自愿牺牲自己，从而取出彼岸花，在凑齐 12 朵彼岸花后，拿上一把剑，放到某个湖里，就能得到解决彼岸花问题的终极方法。
相比之下，女主的「屠杀法」简单直接：杀掉宿主，村庄就会变好。
萧笃的「逃离法」是宿主自己选择离开，村庄附近没有彼岸花的影响，人心也就会慢慢变好。本质上和女主的「屠杀法」相似。
抛开萧笃的逃离不提，电影中男女主有大量的台词，在争辩各自的方法，男主说女主治标不治本，女主说男主假仁义。
我本想在影片讨论的基础上，发表一些自己的观点，但整部影片中，真正在讨论这个经典哲学问题的内容也就这么点儿了，剩下的就是开头讲了一点男主内心的纠结，其深度甚至比不上百度百科相关词条对这一问题的介绍。倒是那句「杀好人，救坏人」的台词反反复复念叨了十几次，听着就让人头大。
除了哲学讨论不够深入外，还有一点也是影片没有讲清楚的：人物背景。 影片中的人，不可能无缘无故做一件事，或者说，角色选择做某件事，一定要有动机。这个动机可以直给，可以让观众自己猜测。影片简单介绍了男主和师父选择掺合彼岸花事件的原因，对女主的背景没有交代，几次观念转变非常直接，剧情全靠她脑回路来推动，此外也丝毫没提她为何不能远离这滩烂事，感觉就是一个变态杀人狂，专为杀彼岸花宿主而来。
有些人可能会争辩说，这部电影可能会有续集，女主的身份和动机可以在续集里面揭露。
这其实是不成立的。一部电影就是一部电影，就要讲完一个完整的故事。你可以给续集「挖坑」，但不能留一个巨大的漏洞。
就拿 MCU 来说，2008 年《钢铁侠》故事非常完整，角色的必要的背景、身份、动机，全部交代清楚，观众无论之前是否看过漫画，都能够理解故事的情节，电影也非常成功。作为一个系列的开篇之作，它也通过片尾彩蛋以及一系列出场的小角色，出色地完成了挖坑的工作。
相比之下，《妙先生》没有交代女主的背景和动机，这不是在挖坑拍续集，而是坑了续集。观众都不知道这个角色是谁，是来干啥的，能理解故事吗？故事都看不懂，票房和口碑能好吗？于是，影片扑了，续集没了。
从结果看，也确实是这样，经过几天点映之后，《妙先生》最终也确实撤档了。有人猜测撤档是因为审查问题，我觉得，不思凡和《大护法》的影响力，相比娄烨差远了……以为审查老爷天天没事儿吗？
就是故事差，没别的。
前面我说《大护法》是一部金句驱动型电影，这其实还是往轻了说。我甚至不想称《大护法》是一部电影。有人说《大护法》《妙先生》这类电影非常深刻，能引发人思考。
朋友，如果这两部电影能引发你思考，那不是这两部电影有多好，就是你脑子平时太懒不思考而已。
郭德纲曾评价相声「先搞笑吧，不搞笑就太搞笑了」，电影也是类似的道理。一部电影，首先要做的不是什么发人深思，或者介绍什么哲学故事，而是讲好一个故事。
中国动画一直成不了，九年才出了一部「哪吒」，因为什么？没画面？没技术？没深刻？没道理？因为没故事。你现在看《西游记》是因为画面好吗？看《小蝌蚪找妈妈》是要学习做人的道理吗？看《哪吒脑海》是了解哲学问题吗？
不是啊，你看的是故事。
结果，直到 2019 年，我们才真正出了一部故事完整，剧情、角色经得起推敲的电影。高质量的故事也直接从票房上体现出来了：50 亿人民币，中国影史第二位。
2019 年初的《白蛇：缘起》角色全程靠下半身思考，故事「顺理成章」毫无波澜，看得人昏昏欲睡；年底的《妙先生》台词说教，看似深刻的剧情，实际上浅薄得如同雨后的小水坑，丝毫经不起推敲。当年收获无数好评，被各路「影评人」疯狂解读暗喻讽刺的《大护法》，票房都不到 1 个亿，雷声大雨点儿小，甚至还不如「熊出没」这样的年货。
为什么？还不是因为故事差？我们老是在说，我要通过这个电影，讽刺一种什么社会现象，告诉一个什么道理，感觉没有它，中国 14 亿人就浑浑噩噩完全不会注意到这个问题、不知道这个道理一样。把自己塑造成「救世主」，众人皆醉我独醒，全靠我这部电影来唤醒你们如僵尸般沉重的肉体。
朋友，中国动画不缺深刻和暗喻，缺故事。
最后，再讲一点我的私货，也是关于《妙先生》的。
我看这部电影的时候特别没有代入感，就感觉，虽然画风是中国画，台词是中国话，导演是中国人，但给我的感觉就是这个故事不应该发生在中国的土地上。
我们都知道，中国自古以来是个农业大国，中国人善于也乐于种地，水稻都种到月亮上去了。然而电影中说，人们为了采集天价的火蝉蜕，都不种地，也就没粮食了。
这个事就特别违反我的认知。我知道你有点儿架空的意思，但「戏说不是胡说，改编不是乱编」，你讲的是中国古代的事，却说人们因不种地、天天做生意没粮食吃。在古代讲究「士农工商」，种田一直是排第二位，商人卖东西是末流，生意不是那么好做的。电影中的设定是，老百姓因贪婪，都不种地改捉知了了。虽说「楚王好细腰，宫中多饿死」，但农业这个基本盘一直都没变。你想让我相信中国老百姓为火蝉蜕放弃种地，光靠这两句背景交代可不够。
影片中，男主要收集 12 朵彼岸花，从剧情中看，彼岸花远不止 12 朵，他杀过的人也不止这些。所以，天下有多少村子受到了彼岸花的影响？彼岸花的影响范围这么广，大家都不种地了，那所谓「一只火蝉蜕换一个月的口粮」，这口粮又从何而来呢？此外，老百姓都不种地了，国家收税怎么办？官府不出面管一下吗？不赈灾吗？
大概这就是让我特别「出戏」、没有代入感的原因吧。
